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A
| Terme | Definition | ||||
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| AAF |
Acronyme de Advanced Authoring Format. Cette norme ouverte de l’industrie de la post-production et de la création multimédia a été adoptée par de nombreuses sociétés, y compris Avid. Elle assure aux créateurs de contenu un échange plus facile de leurs médias numériques (vidéo, audio et métadonnées) d’une plate-forme ou d’une application à l’autre. Elle simplifie la gestion de projet et permet de gagner un temps précieux et de conserver les métadonnées indispensables, souvent perdues au cours des transferts.
Alors que c’est en phase de montage et de post-production que le volume de métadonnées est le plus important, l’incompatibilité des différents systèmes et applications a freiné leur interaction, interopérabilité et utilité. Le format de fichier AAF permet de transférer l’intégralité des informations entre applications conformes à cette norme. Ainsi, les ressources audio et vidéo, les métadonnées, ainsi que les informations relatives à la manipulation et à l’assemblage du matériel (correction des couleurs, effets vidéo et coupures) sont disponibles en permanence. Les métadonnées transmettent également des informationsd’origine relatives au timecode, au code de fabrication, à la propriété, aux montages précédents, etc. facilitant ainsi l’extraction ultérieure d’archives et le contrôle des versions. Voir aussi : EDL, MXF, OMFI
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| AC3 (encodage dolby) |
Système de
codage Dolby pouvant transporter des programmes audio
de 1 à 5.1 canaux selon
diverses configurations, développé pour la
transmission de l’audio chez les
consommateurs par une diffusion
télévisuelle SD/HD numérique. Contrairement
au Dolby E, cette
technologie n’est pas adéquate pour des cycles de codages
répétés.
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| academique |
Le terme est appliqué aux spécifications dignes des standards de l'académie du cinéma (Academy of Motion Picture Arts and Sciences), telles que bande amorce académique, le format académique (pour les pellicules de film vierges), le décompte académique, etc.
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| accès aléatoire |
Possibilité de déplacement instantané vers un point de la vidéo, sans avoir recours à la recherche rapide.
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| Adoucissement audio |
Mixage des effets sonores, de la musique et des pistes audio du présentateur avec la piste audio de la bande principale du montage, généralement réalisé lors du mixage d'une production. Egalement appelé postproduction audio pour vidéo.
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| ADR |
1. Automatic Display Replacement (remplacement automatique de l'affichage). Processus de lecture en boucle d'une partie spécifique de séquence et d'enregistrement automatique de plusieurs prises de vue de remplacement. 2. Remplacement automatique du dialogue dans un film. Egalement appelé doublage.
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| AES |
Audio Engineering Society. Principale organisation internationale des utilisateurs et producteurs de l'audio au niveau professionnel. L'AES régit un comité de standards qui supervise le travail de plusieurs sous-comités et groupes de travail représentant les divers domaines de renforcement du son.
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| AES/EBU |
Audio Engineering Society/European Broadcasting Union. Organisation de normalisation qui définit une structure de signal numérique pour entrée audio professionnelle sur les systèmes de montage vidéo Avid utilisant la carte SA 4. Cette structure de signal s'utilise généralement pour introduire du son directement sur des systèmes de montage vidéo Avid via une bande audionumérique (DAT), en évitant ainsi la numérisation ou l'enregistrement sur bande vidéo.
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| AIFF-C |
Audio Interchange File Format- Condensed. Format de fichier son échantillonné permettant le stockage de données audio. Ce format est utilisé principalement comme format d'échange de données, mais peut aussi l'être comme format de stockage. Le format OMFI (Open Media Framework Interchange) inclut le format AIFF-C comme format d'échange usuel pour les données audio non comprimées.
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| ajout de transition |
Transition ajoutée entre deux images consécutives d'un segment de séquence dans la timeline. Cela permet de créer des sections de segments distinctes et de faciliter la modification ou l'ajout d'effets dans une sous-section du segment.
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| Anamorphique |
Ce terme qualifie une image dont les proportions d'origine ont été modifiées. Le processus anamorphique, ou anamorphose, s'effectue grâce à une lentille auxiliaire qui compresse l'un des axes de l'image, généralement l'axe horizontal, à un taux donné. De cette manière un format d'affichage 1,85:1 ou 2,35:1 peut être réduit horizontalement afin de produire une image au format cinématographique 1,33:1 (4:3). Lors de sa projection, le film anamorphosé
passe par une autre lentille anamorphique qui étire l'image afin de lui rendre ses proportions d'origine. L'anamorphose est courante sur les écrans larges SD. En effet, elle permet d'augmenter les dimensions de l'image de près de 33 % en étirant simplement les 720 pixels qui la constituent. Ce procédé s'applique également aux lentilles de caméra et permet de tourner en 16:9 avec une simple puce CCD de 4:3. Voir aussi : Format d'affichage
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| Annuler/Rétablir |
Opération permettant de revenir à l'état précédant immédiatement le dernier montage, ou de répéter une annulation.
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| anticrénelage |
Procédé informatisé de lissage des lignes irrégulières entourant les objets graphiques ou les titres.
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| Anticrénelage |
Procédé permettant de réduire le phénomène de crénelage. Grâce à ses filtres, l'anticrénelage spatial est particulièrement utile pour atténuer les contours en dents de scie des lignes diagonales ou le scintillement des zones très détaillées.
Rien ne vaut cependant un meilleur échantillonnage et un traitement plus précis pour éviter le crénelage. Voir aussi : Crénelage |
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| aperçu |
Pour répéter un montage sans le réaliser (l'enregistrer).
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| Apple ProRes 422 |
Final Cut Pro 6 présente ProRes 422, le nouveau format de post-production d'Apple permettant d'obtenir une qualité HD non compressée avec des tailles de fichiers SD. Utilisez ProRes 422 lorsque vous collaborez sur un réseau de stockage Xsan, lorsque vous travaillez avec des formats de caméra non natifs ou pour conserver une qualité optimale des composites et des travaux d'étalonnage couleur exigeants. |
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| arrachements de bande |
Transfert sur des fichiers médias de segments pour que les utilisateurs des autres groupes de travail puissent accéder aux médias et les utiliser avant l’envoi des fichiers complets.
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| ASCII |
American Standard Code for Information Interchange. Norme régissant l'enregistrement des caractères par une séquence de chiffres binaires. La plupart des ordinateurs utilisent le code ASCII pour représenter du texte, ce qui permet de transférer des données d'un ordinateur à un autre.
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| asservissement |
Toute combinaison du regroupement de plusieurs pistes. Chaque montage effectué sur une piste est également répercuté sur les pistes asservies.
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| ATM |
Mode de transfert asynchrone. Technologie réseau basée sur le transfert de données en paquets de taille fixe. Le paquet utilisé avec le mode asynchrone est de taille modeste comparé aux unités utilisées avec les technologies plus anciennes. La taille modeste et constante des paquets permet à l'équipement ATM d'acheminer des données audio, vidéo et informatiques sur le même réseau et de s'assurer que la ligne n'est pas mobilisée par un seul type de données. A l'heure actuelle, le mode de transfert asynchrone prend en charge des débits de 25 à 622 Mo/s (mégaoctets par seconde). Ce chiffre peut être comparé au maximum de 100 Mo/s pour Ethernet, technologie utilisée par la plupart des réseaux locaux.
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| ATM Asynchronous Transfert Mode |
Mode de transfert où l'information numérique (tout type d'information numérique: vidéo, son, voix, données...) est scindée en paquets de taille standard ayant chacun l'adresse de sa destination finale. |
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| AudioVision |
Marque déposée d'Avid Technology, Inc. Système de montage audio numérique non-linéaire qui verrouille la vidéo numérique en synchronisation avec l'audio pour le montage et l'adoucissement de l'audio.
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| Authoring |
Authoring : organisation des séquences vidéo dans le but de créer un CD/DVD interactif. Ces séquences sont ensuite traduites en fichiers adéquates pour être gravé sur le support |
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| AutoSave |
Fonction enregistrant le travail à intervalles réguliers (dont vous spécifiez la valeur). Les sauvegardes sont placées dans le dossier Attic.
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| AUX |
Piste auxiliaire. Canal réservé à la connexion d'un dispositif audio ou vidéo externe, ou les deux, dans un système de montage vidéo.
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| AVC |
Voir MPEG-4
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| AVC-I ou AVC Intra |
L'AVC Intra est un format de tournage HD basé sur le codec H.264. L'AVC-Intra, est un format intra frame et n'utilise donc pas de long-GOP. Chaque frame est présente et entier sans interpolation.
Extrait du repaire.net :
AVC-Intra is a codec implementation developed by Panasonic that is fully compliant with H.264/MPEG-4 AVC following SMPTE RP 2027-2007. AVC-Intra is available in a number of Panasonic's high definition broadcast products, such as, for example, their P2 card equipped broadcast cameras. Panasonic has announced AVC-Intra codec support in April 2007. The use of AVC-Intra provides production quality HD video at bit rates more normally associated with ENG (Electronic news gathering) applications, permitting full resolution, 10 bit field capture of high quality HD imagery in one piece camera-recorders. AVC-Intra is intended to serve needs of video professionals, who have to store HD digital video on digital storage media for editing and archiving purposes. It defines 10-bit intra-frame only compression, which is easy for editing and preserves maximum video quality. The new standard significantly outperforms the older HDV (MPEG2 based) and DVCPRO HD (DV based) formats, allowing the codec to maintain better quality in 2x less storage. Technical detailsThere are two classes;
Common to both classes;
Intra-Frame
(compression intra-image uniquement)
Lorsque
le contenu d’images adjacentes est assez similaire, la compression
Long GOP permet d’obtenir de bons résultats, avec l’avantage
de bénéficier d’un débit faible. Cependant, il
arrive fréquemment que le contenu d’images qui se suivent
varie beaucoup comme par exemple, lors du tournage d’une conférence
de presse avec de nombreux flashs, pendant des événements
sportifs où les sujets filmés bougent très
rapidement ou encore pendant la captation de concerts. Deux fois plus efficace que le MPEG-2 !
Mode
de prédiction intra-image (« intra prediction »)
Grâce
à la précision de la prédiction, les données
résiduelles sont minimes et ainsi une compression importante
peut être obtenue. Du fait que ce processus est appliqué
l’intérieur même de l’image, la précision de
la prédiction reste constante même avec des images en
mouvement rapide.
Le processus d’encodage entropique
adaptatif utilisé dans le MPEG-4 AVC/H.264 utilise le CAVLC
(Context Adaptive VLC) et le CAVBAC (Context Adaptive Binary
Arithmetic Coding) qui sont tous deux capables de s’adapter de
manière dynamique au contexte. Le MPEG-2 utilise quant à
lui une table de compression fixe lors du codage VLC, ce qui ne
permet pas d’obtenir une compression efficace avec certains types
d’images. A l’inverse, avec l’encodage adaptatif, la
compression s’adapte de manière dynamique aux images et de
ce fait on bénéficie toujours d’une compression
efficace.
Third Party Support
References
Codecs
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| AVC-Ultra |
AVC-Ultra :
Codec Haut de gamme de Panasonic
(supèrieur à l'AVC Intra à 100Mb/s en 422 10Bit), le codec AVC-Ultra proposera un débit de 200Mb/s. Ce format est avant tout dédié aux besoins particulièrs de post production DI , de projets 3D ou de réalité virtuelle ou l'AVC-Ultra permettra de travailler en HD 1080 50 / 60P en 4:2:2 10 bits.
Le débit de 200Mb/s permettra de passer en 12 bits / 4:4:4 en HD et 2K 24p.
Voir la vidéo de présentation AVC-ULTRA :
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| AVCCAM ou AVCHD |
Panasonic lance l’AVCCAM, une gamme de caméscopes Haute Définition institutionnels qui offrent de nombreux avantages par rapport aux systèmes HDV MPEG-2 utilisant des cassettes.
Caractéristiques
principales de l’AVCHD
Il s’agit d’un encodeur
et décodeur vidéo ultra-efficace, ou codec,
utilisant le format MPEG-4 AVC (H.264). Ce système permet
d’obtenir une qualité d’image bien supérieure au
système d’encodage MPEG-2 (notamment utilisé par le
format HDV). L’AVCHD s’impose aujourd’hui comme le format de
compression du futur ! A noter : L'AVC Intra se place qualitativement en dessus de l'AVC Intra ou AVC Ultra : AVC-I ou AVC Intra & AVC-Ultra
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| avec ombre portée |
Ombre se prolongeant de manière uniforme à partir des bords d'un titre ou d'une forme, pour leur conférer un aspect tridimensionnel. Voir également avec ombre projetée.
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